人山人海觀后感

“旭日陽(yáng)剛”讓人看到了中國(guó)農(nóng)民工生存最美麗的童話，不過(guò)，剛剛作為驚喜片入圍威尼斯的《人山人?！返膶?dǎo)演蔡尚君不這么看。于昨日晚上在威尼斯舉行首映的《人山人?！方栌梢粋€(gè)農(nóng)民工追兇的故事，卻醉翁之意不在酒地透視了中國(guó)農(nóng)民工生存的亂象，風(fēng)格樸素寫(xiě)實(shí)，就像一本中國(guó)農(nóng)民工生存報(bào)告，而陳建斌飾演的男主角像王寶強(qiáng)的經(jīng)典角色“傻根”一般，在十頭牛也拉不回的倔勁兒中，走向了悲愴的結(jié)局。

《人山人?！酚缮鐣?huì)新聞改編，但是之前網(wǎng)絡(luò)流傳的“五兄弟替弟尋兇，歷時(shí)一年半，擒拿兇手”的劇情，與電影本身的交待，有著很大的出處，顯得過(guò)于戲劇化。實(shí)際上，《人山人?！分v述的是陳建斌扮演的農(nóng)民工老鐵（音譯）在弟弟被兇手殺死后，自己前往重慶追緝兇手的故事——但這只是電影的表面線索，按照這個(gè)故事，本可以拍成一個(gè)類(lèi)似《老無(wú)所依》一般過(guò)癮的電影，但是導(dǎo)演蔡尚君沒(méi)這么做。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事就像藥引，他對(duì)于講一個(gè)好聽(tīng)得故事，本身沒(méi)有興趣，于是，借由平鋪直敘、沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合的敘事方法，他一絲一縷地把老鐵面對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)拽了出來(lái)，從而勾畫(huà)了一個(gè)農(nóng)民工所面對(duì)生活和社會(huì)——?jiǎng)C冽、黑暗、兇險(xiǎn)。最終，以悲愴的方式，罪惡得到了終結(jié)，老鐵也在經(jīng)歷這一切后，心灰意冷……

從影片的畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，它更像法制紀(jì)實(shí)節(jié)目和cctv6播的電視電影的結(jié)合體，老鐵在追兇過(guò)程中的遭遇一一展開(kāi)，沒(méi)有緊張激烈的對(duì)壘，畫(huà)面不疾不徐，打工者的生存狀態(tài)由此展開(kāi)：“老鐵去重慶找以前打工的工友，這個(gè)工友雖然沒(méi)什么錢(qián)，卻染上了毒癮，最后跟無(wú)業(yè)游民設(shè)局騙走了老鐵的錢(qián)財(cái)——老鐵在發(fā)現(xiàn)后，解決方式也很‘樸實(shí)’，拎著一個(gè)啤酒瓶敲碎了無(wú)業(yè)游民的腦袋；后來(lái)，他遇到了（前）女友，以類(lèi)似xx的方式跟她上了床，兩人的關(guān)系卻沒(méi)有得到改善；村民勸他，人各有命，你找到兇手又有什么用呢？老鐵不吭聲，繼續(xù)找了下去；后來(lái)他聽(tīng)說(shuō)兇手在附近的礦井打工，他便跑去了‘臥底’，可他發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)比黑暗入地獄的地方，這里，就像一個(gè)見(jiàn)不到光得小王國(guó)，有自己的法律和規(guī)則，在這里，工頭可以隨便處置一個(gè)人的生死，沒(méi)有其他人知道，也沒(méi)有其他人會(huì)覺(jué)得需要反抗。”

電影的結(jié)尾是最好的部分，升華了整個(gè)電影。如果說(shuō)之前的部分完全是社會(huì)紀(jì)實(shí)節(jié)目的話，結(jié)尾則讓故事有了點(diǎn)英雄主義窮途末路的悲劇感。它跟入圍主競(jìng)賽單元的其他三部華語(yǔ)片都不一樣，更直接更絕望更無(wú)遮無(wú)攔也更無(wú)地自容地展現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的某一個(gè)側(cè)面。有記者在威尼斯問(wèn)蔡尚君：“電影過(guò)審了嗎？”蔡尚君顧左右言其他，并沒(méi)有回答。如果說(shuō)這部電影因某種真實(shí)性，被審查體制斃掉，并不是什么讓人驚訝的事。

擔(dān)任本屆威尼斯電影節(jié)地平線單元評(píng)委會(huì)主席的賈樟柯說(shuō)：“中國(guó)電影現(xiàn)在最缺當(dāng)代性?！薄度松饺撕！肪褪沁@種具有當(dāng)代性的電影，它的存在值得鼓勵(lì)，但卻并不值得過(guò)多復(fù)制——因?yàn)檎f(shuō)實(shí)話，電影終究要保留一點(diǎn)夢(mèng)想。

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